膠片效果感這種東西挺玄乎的。每個人喜歡的膠片感風格都不太一樣，但是萬變不離其宗。想讓數(shù)字圖像的畫面看起來有膠片的感覺，有兩種方法，目前營造膠片感有兩個最流行的基本方法，但它倆走的路線卻恰好是相反的。

二十一世紀初，膠片拍攝開始過渡到數(shù)字拍攝，但新興的數(shù)字拍攝最為人詬病的就是它那股濃濃的“數(shù)碼感”畫面。慢慢的，人們都認識到造成這種畫面的原因有兩個：過度銳化的畫面細節(jié)和過于艷麗并且總會發(fā)生色彩失真的亮部。通常為了營造膠片感，調(diào)色師都會把暗部的飽和度往下壓。膠片上可以任意地對亮部進行過曝，讓窗外光這些畫面元素直接爆掉，甚至可以利用環(huán)境光來進行拍攝。為什么可以這么任性？因為在膠片上亮部到純白的過渡十分柔和，而且純白也不會發(fā)生飽和度失真。膠片hold得住亮部和高光，但是暗部通常會一片黑。而數(shù)字攝影能夠在暗部保留更多細節(jié)，但卻會“見光死”。

而且正片的暗部也會一片黑，正片在暗部的動態(tài)范圍甚至都沒有膠片高，因為正片暗部密度要足夠高才能擋得住放映機的光，這樣放映畫面的黑才能看著比較純正。（小科普：舊時的電影制作流程是，電影的剪輯母帶或剪輯決策表（edit decision list，簡稱EDL）要通過批準，然后原底片（Original Camera Negative，簡稱OCN）才會由底片剪輯師（negative cutter）根據(jù)剪輯母帶或者剪輯決策表進行匹配和組合，接著就會從這堆剪好的底片里面沖洗出一些校正拷貝（Answer Prints），在沖印校正拷貝的時候，膠片的密度和顏色就會根據(jù)主創(chuàng)人員的意見進行調(diào)整。接著，會再用剪好底片洗出中間片（Interpositive prints，簡稱IP），在檢查確認和校正拷貝一致之后，每一份IP都會再沖洗出一份或多份翻制底片（Dupe Negative），接著正式用于放映或發(fā)行的成片才會用這些翻制底片進行沖洗。而調(diào)色師則是在校正拷貝沖洗時對顏色進行調(diào)整的。資料來源：維基百科）

如你所看到的，在負片上，暗的區(qū)域其實就是亮部，亮的區(qū)域反而是暗部。而極大多數(shù)色彩信息都集中在中間調(diào)上。有趣的是，由于膠片透明的原因，暗部過渡很快。

正片與負片兩者是相反的，正片里透明的部分就是亮部信息，負片里透明的就是暗部。但無論是正片還是底片，提高片基的透光度都意味著減少色彩信息。

作為一個用膠卷拍攝的DP，暗部的動態(tài)范圍很小，因為膠片的材質(zhì)特性使得畫面暗部還沒表達出什么細節(jié)，就全被壓到純黑了。這也是膠片的無奈之處，不然的話膠片很難表現(xiàn)純正的黑色。但另一方面，那時候調(diào)色師卻沒有這方面的顧慮，因為他們是直接在負片上做文章的，所以說他們可以盡情地對負片暗部進行調(diào)節(jié)以保留盡可能多的畫面細節(jié)，即使這些暗部細節(jié)在負片沖印成正片的時候，可能最后都沒有保留在正片里面。

同理，數(shù)字攝影機所捕捉到的暗部細節(jié)，其實在磁轉膠轉到膠片畫面上，都沒有辦法很好地保留，因為膠片正片沒有能力承載膠轉磁設備從負片獲取的所有畫面細節(jié)。